THE NOTEBOOK

F. Schubert: Fantasia in f  D. 940 

De memoires van de vrienden van Franz Schubert staan ​​vol met verwijzingen naar Caroline Esterházy. In feite schreef Eduard von Bauernfeld in februari 1828. “Schubert was in feite verliefd op een van zijn leerlingen, een jonge gravin Esterházy, aan wie hij ook een van zijn mooiste pianostukken opdroeg, de Fantasie in F minor voor pianoforte duet. Gravin Caroline was uitgegroeid tot een mooie vrouw, en Karl von Schönstein schrijft in zijn latere herinneringen: “er sprong een poëtische vlam op in Schuberts hart voor Caroline. Deze vlam bleef branden tot aan zijn dood. "

J. Brahms: Variations on a theme by Schumann, Op.23

Gecomponeerd in november 1861 Brahms droeg de set op aan Julie Schumann. Getalenteerd en begaafd, maar met een kwetsbare gezondheid - dat is Julie, de derde dochter van Clara en Robert Schumann. Johannes Brahms werd verliefd op haar, maar beleed nooit zijn liefde. Toen ze zich met een ander verloofde, werd Brahms gedwongen zijn niet-verklaarde liefde op te geven. 

G. Fauré: Dolly Suite Op. 56

 

Eind veertig werd de getrouwde Fauré verliefd op Emma Bardac. De affaire inspireerde een uitbarsting van creativiteit en een nieuwe originaliteit in zijn muziek. Fauré schreef de Dolly Suite voor pianoduet tussen 1894 en 1897 en droeg het op aan Bardac's dochter Hélène, bekend als "Dolly".

M. Ravel: La Valse

Het werk werd oorspronkelijk bedacht in 1906 en droeg de titel 'Wien' (Wenen), en was, in de eigen woorden van de componist: "een Johann Strauss, "De walskoning" apotheose van de Weense wals, in mijn geest verbonden met de indruk van een fantastische werveling van het lot ". Zoals Ravel aan een vriend schreef: "Je kent mijn diepe sympathie voor deze prachtige ritmes, en dat ik waarde hecht aan de joie de vivre die door de dans wordt uitgedrukt." Het werk was pas in 1920 voltooid en tegen die tijd had de impact van twee tragedies - de ene persoonlijk en de andere wereldwijd - het leven van de componist volledig verwoest. De ene was de dood van zijn moeder en de andere was natuurlijk de Eerste Wereldoorlog. De dood van Marie Delouart Ravel op 5 januari 1917 kwam als een verwoestende klap waarvan de componist in sommige opzichten nooit zou herstellen. Voor de enige keer in zijn carrière stopte hij in feite met componeren, en vanaf dat moment zou zijn output tot aan zijn dood afnemen tot een gemiddelde van misschien wel één stuk per jaar. Brieven van eind 1919, toen Ravel La Valse aan het afwerken was, getuigen van zijn voortdurende verdriet. Wat betreft de oorlog (Ravel diende als vrachtwagenchauffeur in het Franse leger), het lijkt volkomen aannemelijk dat deze ervaring ervoor zorgde dat de componist de Weense wals in een ander daglicht zag.